Compilation d’anisongs utilisant des mesures irrégulières qui deviennent vite addictives
Je vais d’abord expliquer très simplement ce qu’est une mesure irrégulière.
La plupart des musiques que vous entendez souvent, comme la J-POP, pour le dire grossièrement, sont essentiellement en 4/4.
Si vous tapez des mains quatre fois en suivant le morceau, le rythme s’aligne comme en boucle avec la mélodie.
Mais avec les mesures irrégulières, ça ne colle pas.
« Hein, on est déjà passé au refrain ? » « J’étais à fond dans le groove et d’un coup le timing a dérapé, ça m’a surpris » — ce genre de beat déconcertant… Eh bien, à force d’écouter, ça devient addictif.
Cette fois, c’est un spécial anisongs avec des mesures irrégulières.
Restez avec nous jusqu’à la fin, s’il vous plaît.
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Compilation d’anison utilisant des mesures asymétriques qui rendent accro (1 à 10)
Le chemin du retourHachikuji Mayoi ((CV; Kato Emiri)
Le thème d’ouverture « Mayoi Mai Mai », interprété par le personnage Mayoi Hachikuji dans l’anime télévisé Bakemonogatari, correspond aux épisodes 3 à 5. Son beat syncopé et enlevé, associé à un son électronique, lui confère une allure adorable qui évoque parfaitement l’idée d’une chanson de personnage. La mesure à 7 temps qui arrive après le deuxième refrain n’apparaît pas comme un arrangement complexe, mais plutôt comme une progression naturelle qui met en valeur le flux mélodique et la personnalité du personnage. C’est une chanson d’anime survoltée, facile à écouter sans la moindre sensation d’étrangeté, tout en conservant un « hook » grâce aux mesures irrégulières.
BuddySakamoto Maaya
Elle a commencé sa carrière comme enfant actrice à l’âge de huit ans et, aujourd’hui, la chanteuse Maaya Sakamoto, active dans de multiples domaines tels que la voix off, le jeu d’actrice, l’animation radio et l’essai, signe son 19e single. Utilisée comme thème d’ouverture de l’anime télévisé « Last Exile: Fam, The Silver Wing », la chanson crée une agréable sensation de décalage grâce aux modulations harmoniques qui se succèdent à un rythme effréné. Les accents en mesure irrégulière, qui instaurent une tension efficace, apportent un crochet singulier au sein de l’élan fougueux du morceau. C’est un numéro dramatique dont le caractère accrocheur naît des petites aspérités nichées dans une apparente ligne droite.
Indéchiffrablejin
Le troisième single de Jin, un groupe de rock de quatre membres dont le nom vient de la devise « Former une formation (jin), rester bienveillant (jin) pour devenir humain, puis devenir une lame et ainsi devenir dieu ». Ce morceau a été utilisé comme thème d’ouverture de l’anime télévisé Code Geass: Lelouch of the Rebellion, et sa guitare d’introduction, dont le rythme est difficile à saisir à la première écoute, fait office d’accroche. On passe d’un couplet en 6/4 à un refrain en 4/4 au souffle entraînant, mais l’usage intensif de la syncope atténue la sensation d’étrangeté due au changement de mesure. Une composition au développement trépidant qui crée une vraie addiction: un numéro rock accrocheur.
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La fille en danger d’extinction !Chisuga Haruka
Troisième single de la chanteuse Haruka Chisuga, qui a interprété de nombreux thèmes d’anime télévisés et de jeux vidéo grâce à sa grande puissance vocale. Ce morceau a été choisi comme générique d’ouverture de l’OVA « Zetsumetsu Kigu Shōjo Amazing Twins » et se distingue par une expressivité sombre en résonance avec l’œuvre. Le son d’une transparence cristalline, centré sur le piano, et l’étrangeté des changements de mesure à chaque phrase créent une véritable addiction. De plus, c’est précisément l’impact des mesures irrégulières qui fait ressortir la fulgurance du refrain. Une pop song remarquable par le contraste entre une voix mignonne et des arrangements percutants.
tout blancMorohoshi Sumire
Chanson de Sumire Morohoshi, chanteuse appartenant à la troupe de théâtre Himawari depuis l’âge de 3 ans, qui est également active comme comédienne de doublage et actrice en plus de ses activités musicales. Il s’agit d’un titre inclus dans son premier mini-album « smile », utilisé comme thème d’ouverture de l’anime télévisé « Ascendance of a Bookworm: Je ne peux pas me permettre de choisir mes moyens si je veux devenir bibliothécaire ». L’arrangement progresse d’une introduction qui fait croire à une ballade standard en 4/4 vers un couplet A mêlant des mesures composées complexes, ce qui sera une agréable surprise pour ceux qui aiment les morceaux en métriques irrégulières. Avec un ensemble somptueux mais un rythme tendu de bout en bout qui crée une véritable addiction, c’est un anisong classique.
BijuméniaYuuki Aoi
Le premier single de la chanteuse Aoi Yūki, qui est active dans de multiples domaines tels que la voix off, le jeu d’actrice et la télévision. Cette chanson a été utilisée comme thème de fin de l’anime télévisé « Sekai Seifuku ~Bōryaku no Zvezda~ ». Sa voix mignonne et l’arrangement d’une grande transparence lui donnent une touche pop. Dans l’ensemble, la mesure à trois temps est dominante, mais malgré un marquage rythmique net, une sensation d’étrangeté due à un décalage progressif du rythme dans le refrain crée une flottement unique dans l’ensemble. C’est un morceau qui se termine pendant qu’on l’analyse, et qui donne envie de le réécouter dès le début.
Cette voix devient la carteHayami Saori
Saori Hayami, qui compte parmi les plus talentueuses et populaires des comédiennes nées dans les années 90 et qui apparaît dans de nombreuses œuvres célèbres, a également fait parler d’elle en mai 2022 lorsqu’elle a assuré la post-synchronisation d’Audrey Hepburn dans le chef-d’œuvre « Vacances romaines », film qui l’avait inspirée à devenir comédienne de doublage. Hayami est aussi active en tant qu’artiste-interprète, et ses capacités vocales sont très estimées dans le milieu. La chanson présentée ici, « Sono Koe ga Chizu ni Naru », est son deuxième single, sorti en 2016 en double face A, et a été utilisé comme thème d’ouverture de l’anime télévisé « Shirayuki aux cheveux rouges », dont elle tenait le rôle principal. Dans ce morceau, auquel Hayami a elle-même participé pour les paroles et la composition, ne remarquez-vous pas un changement de rythme par rapport à son titre de début, « Yasashii Kibō », basé sur un 8-beat enlevé ? Le refrain est en 4/4 classique, mais l’introduction est en 5/4 et les couplets A et B en 3/4, offrant un développement progressif, avec des éléments symphoniques et classiques qui rendent la pièce loin d’être simple. Les morceaux pop en 5/4 sont rares ; en l’écoutant en battant la mesure, on saisit à quel point l’arrangement est audacieux. Lorsque la mesure change, suivre la ligne mélodique devient naturellement plus difficile, mais la voix ample et assurée de Hayami, qui interprète le tout sans difficulté, rappelle une fois encore son talent de vocaliste impressionnant !
