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コード進行の転調テクニック、セカンダリードミナントとは？

コード進行の転調テクニック、セカンダリードミナントとは？
最終更新：

今回はコード進行のテクニックの1つ、セカンダリードミナントをご紹介します。

いきなりこの話をすると分かりづらいかもしれませんので、前回までの記事も参考に読み進めてください。

セカンダリードミナントとは？

セカンダリードミナントとは曲中のコードを仮の「I」と見なして、そのコードにドミナントモーションをかけることができるテクニックです。

言葉で説明してもよくわからないと思いますので、実際にコードを使って見てみましょう。

今回もCメジャーダイアトニックコードを使用します。

Cメジャーダイアトニックコード

例えば、このようなコード進行があったとします。

ここでおさらいですが、

もともとドミナントモーションというのは「V→I」という進行でした。

これをセカンダリードミナントにも応用できます。

まず曲中のコードを仮の「I」と見なす、とはどういうことなのかと言うと、Dmはもともとは「II」ですが、これを今だけ「I」としてみます。

Dmが「I」の時、ドミナントモーションをかける場合「V」にあたるコードはなんでしょうか。

Dマイナーのダイアトニックコードを見てみましょう。

Dマイナーのダイアトニックコード

VはA、もしくはA7ですので、A（7）→Dmとなります。

参考：マイナーキーにおけるダイアトニックコードの表記

よってまとめると、C→A→Dm→G→Cとなります。

これがセカンダリードミナントです。

セカンダリードミナントはダイアトニックコード以外のコードが出てくるので、一時的な転調ができます。

ちなみにダイアトニックコード以外のコードを、ノンダイアトニックコードといいます。

先程の例ではAがノンダイアトニックコードにあたります。

またセカンダリードミナントはいくらでもかけることができるので、止めない限りいくらでも使えます。

先程のC→A→Dm→G→CのAをまた仮の「I」とすると、C→E→A→Dm→G→Cとなります。

このようにいくらでもセカンダリードミナントを作ることができます。

仮の「I」と見なせないコードは、メジャーキーにおいては「VII」マイナーキーにおいては「II」です。

それぞれはマイナー♭5コードになるので、それが「I」になることはあり得ないからです。

The Ronettes（ロネッツ）｜Be My Baby（1963）

ここで1つ曲を紹介します。

この曲はセカンダリードミナントが連続して使われています。

キーはEメジャーです。

0:26～0:40の時にコードが、G#7→C#7→F#7→B7となっています。

これはセカンダリードミナントを3回かけています。

B7を仮の「I」とするとF#7、F#を仮の「I」とするとC#7……というようにセカンダリードミナントはいつでもどこでもかけられます。

セカンダリーツーファイブ

セカンダリーツーファイブは、先程のセカンダリードミナントを応用して、作られたものです。

先程のC→A→Dm→G→Cで説明します。

Dmが仮の「I」だとするとそれに対する「II→V」をくっつけてあげます。

IIはここではEm（♭5）ですので、C→Em（♭5）→A→Dm→G→Cとなります。

またマイナー♭5コードは響きがキツいので、普通のマイナーコードに変えたC→Em→A→Dm→G→Cも使われます。

ここでまた、曲をご紹介します。

Art Pepper（アート・ペッパー）｜You’d be so nice to come home to

ジャズのスタンダードナンバーです。

0:13～0:22のコードが、Gm→Am7（♭5）→D7→Gm→Fm7→B♭7→E♭となっています。

キーがGマイナーで、Fm7→B♭7→E♭がセカンダリーツーファイブになっています。

なお、今紹介したコードは分かりやすいようにテンションノートは省いています。

最後に

次回は、今までやった

をふまえて、コード付けに挑戦していきます。

ライタープロフィール

佐々木祐

キーボーディスト

佐々木祐

北海道札幌市出身。

19歳の時に専門学校に入学し、音楽理論などを2年間学ぶ。

キーボーディストとしても活動しております。

こちらの方で音楽理論の記事を作っていました。

ウェブサイト：http://mrpianoman0620.blogspot.jp

Twitter：sasasa_maegami

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